后记
－－－《楚留香传奇》之午夜兰花是古龙先生后期作品，据说写这篇小说时古龙处于心神不定状态，导致这篇小说文笔不整，构架残缺，读者看得吃力而理解起来一头雾水。不过但凡作者要构建一部宏伟小说，必在脑海中先有整体事件轮廓构架与线条思路拓展，后付诸于笔端，润之以文彩，最后面世以飨读者。因此午夜兰花一书虽算不完整，仍可以通过作者细节描绘，来把握其核心思想。
－－－但是否真是如此呢？应该不是。在《午夜兰花》的序中，古龙先生曾提到过一个作家写一部成功的小说后，要“突破自己”，要“变”，否则就是一个“死作家”。显然，《楚留香传奇》是一部成功的小说系列，而《午夜兰花》是古龙先生《楚留香新传》的第一部小说，是古龙突破自己后的第一部小说。即然提到变，就有不变，那么，古龙的不变，是什么？变，又是什么？
－－－察看《楚留香传奇》，包括《陆小凤传奇》等等古龙成功的小说系列，其基本构架，是作者铺垫一个宏伟场景：上及庙堂之高，下涉江湖之远，里陈天地山河，外布边陲异域，帝王人臣侠客杀手皆囊其内，流民贩卒娼妓乞丐尽舞其中，再创造一个权欲熏天草菅人命狡猾奸诈的大反派角色以为阴，正在制造一场惊天动地的阴谋，然后小说主人公在粉丝的鲜花、鼓掌及啧啧啧的赞美声下翩翩然出场以为阳，在作者奇思妙笔的游龙行文中展现正义与邪恶的殊死搏斗，阴与阳的无尽缠绕，不吝言墨描绘主人公在展现神人英姿与主角光环后，通过超高的智谋、非凡的身手、与强大逻辑推理能力，及几个可爱的小伙伴协助，化解大反派的阴谋，免除江湖各门派劫难甚至社稷罹难，最后飘然离去不留一丝痕迹，只有江湖传说在后世不断被提起而成为神话，让读者大喊过瘾，直呼雅灭蝶，一库一库君~~！咦，这分明是中国侠客版的福尔摩斯探案集，此刻主人公007灵魂附体，阿汤哥跟帮，狄大人作后盾，他不是一个人在战斗，不是一个人！这里作者与读者的关系，为作者即是小说场景的构建者，又是案件的破解者，是读者思路的规划者，而读者，只是一个四体不勤五谷不分完全按作者思路理解故事的坐享其成者不动脑者。第一部小说如此描绘是极好的，第二部小说也是如此是很好的，第三第四甚至第五第六部小说仍还是如此，这就不是好了，而是极坏甚至恶心，因为这是不变，是“死”。
－－－那变是什么？变就是“反者，道之动”，破除原来的构架，让读者动脑筋，让读者亲自下厨下地而不是衣来伸手饭来张口，让读者应用自己的逻辑推理能力来参与破案过程，而不是由作者完全代劳解开整个逻辑推理过程，作者只是负责构建场景与提供细节。作者在酒兴的催动下，以笔代剑，将连贯情节打成众多碎片，散入书中时空，让细节任意飘扬无序穿插，由读者自行寻找线索及组装整个故事，甚至还制造一些兰花的香气：即迷雾，来戏弄一下读者的视野，考验一下读者的智商与理解能力。这大概是《午夜兰花》一书的序的意思与作者创造《楚留香新传》的初衷~~~如此读者与作者产生对等的地位，而不是仰视作者。当然，这对读者来说，要求是很高~~要跟上古龙先生的思路，这个这个，的确有点强人所难~~！问题是，小说中能作楚留香的对手，又哪个不是人中龙凤呢？而能与古龙先生坐而对饮，当然也得要象雪印堂主人一样英……
－－－以此《午夜兰花》释疑之文代酒，遥祭古龙先生之在天之灵。
书中描绘一：
——就如一个作家写了一部很成功的小说后，还继续要写一部相同类型的小说，甚至还要写第二部、第三部、第四部。
——如果一个作家不能突破自己，写的都是同一类型同一风格的小说，那么这位作家就算不死，读者心目中，也已经是个“死作家”。
逆水行舟，不进则退。退就是死。
新就是变。
我写楚留香“新”传，当然一定要变，只不过我写的“楚留香新传”，写的还是“楚留香”。
